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中国当代雕塑中观念
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 这种情况说明了一个问题,即,在中国的艺术语境中,雕塑的造型、材料、形式在雕塑界一直都没有被真正抛弃,中国当代雕塑家并没有完全借助“观念艺术”的方式来从事创作,相反,材料和形式一直都被重视,同时他们取得了重要的成果。这或许是我们在研究中国观念雕塑时应该十分重视的一个问题。
    也就是说,中国当代雕塑中,更强调把观念的方式和形式的方式结合起来,既强调观念的表达和呈现,同时又重视作品的造型和材料等形式因素。
    当中国雕塑家在进行形式研究的时候,也没有太多人的人沉浸在纯形式的探索中,中国很少有真正意义上的形式主义雕塑,因为他们在研究形式的时候,同样强调它的趣味、意义和想法。
    这或许与中国人一直都有“文以载道”、“借物咏志”的传统有关。中国艺术家在任何时候,都是强调艺术的内涵和意义的。 中国雕塑家在从事形式探索的时候,它们并不因此偏向一方,而总是强调让形式负载一定的趣味、内涵、情绪和想法,总是让形式赋予一定的意义。
    对待材料也是如此。中国当代雕塑界对新材料的认识和运用也有一个发展过程。最初,一部分雕塑家尝试运用新材料的时候,并不为雕塑界所广泛认同,在很长一段时间里,似乎只有泥塑才是雕塑的正宗。所以,当代雕塑创作中新材料的引进和使用本身,在中国当代雕塑中就具有思想解放、观念突破的重要意义。
    材料与观念也是无法脱节的。如果对雕塑的各项因素进行提纯,可以发现其中两个最重要的因素,那就是材料和观念,就是所谓“器”和“道”,就是形而下和形而上,也可以看作是物质和精神。 作为材料实验的当代雕塑家,他们在从事材料创作的时候,一般也都具有观念呈现的自觉意识。
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